法國制帽大師Benoit Missolin的作品曾被多位時尚偶像所佩戴，天馬行空的靈感迸發(fā)同時兼?zhèn)錁O強實用性，往往給人留下過目不忘的深刻印象。曾與高級定制大師Christian Lacroix、Thierry Mugler以及傳奇藝術(shù)家Jean Paul Goude合作過的他，更是將極致手工藝與搶眼藝術(shù)表達相結(jié)合，加入充滿法式情調(diào)的細節(jié)裝點，讓這些美輪美奐的帽飾在佩戴者的頭頂，“綻開”一個個充滿夢幻感官的奇妙世界。
M | madame FigaroB | Benoit MissolinM：你的作品中總是帶有一些夢幻氣質(zhì)，但同時又具備實用性。那么就創(chuàng)作而言，哪個世界對你的吸引力最大，夢想還是現(xiàn)實?
B：我堅信設(shè)計是夢想與現(xiàn)實的結(jié)合，我也非常清楚自己的宗旨是讓這些帽子被女性所佩戴。的確，我是個喜歡做夢的人，總是被眼前的一切所吸引，而沉入幻想之中。
在2019秋冬系列的帽飾作品中，設(shè)計師Benoit Missolin向傳奇時裝設(shè)計師Yves Saint Laurent 1980年代晚期時裝作品做出致敬。
M：在之前與包括Christian Lacroix和Mugler在內(nèi)的多位高級定制設(shè)計師學(xué)習(xí)的經(jīng)歷中，你學(xué)到最寶貴的一課是什么？現(xiàn)在看來，制作帽飾之于你的意義發(fā)生了怎樣的改變？而你又是如何看待這門特別的手藝的？
B：我非常有幸能在1990年代與Lacroix、Mugler這樣的大師們一起工作，當(dāng)時時尚設(shè)計師在整個行業(yè)中所擁有的自主權(quán)以及創(chuàng)作自由度是絕對的。你不會被市場需求、商業(yè)團隊，或是像Kardashians這樣的意見領(lǐng)袖所左右，我非常懷念那個年代。
帶著這樣的主張，我選擇以一名藝術(shù)家的身份在這樣一個相對小而精的領(lǐng)域里創(chuàng)作，身邊的同事都是像我一樣對時尚和設(shè)計充滿激情的。我對于自己每天的收獲都倍感自豪，我的工作與生活也無時無刻不在發(fā)生著美妙的交集。
Benoit Missolin “Charly”尖頭禮帽（左）Benoit Missolin “Josette”草編禮帽（右）
M：你希望自己的設(shè)計與佩戴者發(fā)生怎樣的交集？最讓你感到自豪和驕傲的設(shè)計是哪一款？
B：每每在社交媒體上看見別人佩戴自己的作品，都會讓我感到十分滿足。最讓我感到自豪的事情是當(dāng)我發(fā)現(xiàn)傳奇女歌手Madonna在美國版《Cosmopolitan》雜志的封面上佩戴我最標(biāo)志性的“兔耳朵”頭飾，以及超模KateMoss在英國版《Vogue》雜志上佩戴我的一款禮帽，我很感激那些從一開始就對我極為支持的媒體朋友，他們是我最大的動力，想到這些，我都會忍不住為自己鼓掌。
M：佩戴帽飾在法國文化中的地位是什么？作為一名法國設(shè)計師，你是如何讓自己的設(shè)計語言變得如此國際化的？
B：制帽師的身份在法國曾經(jīng)是極為高尚的，比如19 5 0 年代的Paulette和Coco Chanel，人們從不會不佩戴帽飾而出門的，現(xiàn)如今，這股風(fēng)潮雖然有回歸的趨勢，但這個市場依舊是相對狹小的，法國人對佩戴夸張帽飾的態(tài)度依舊是抵觸和保守的。
我認為法國氣質(zhì)在我的作品中所占的比重是比較明顯的，這是我的根源文化。而很慶幸的是，法國時尚依舊在國際舞臺享有崇高的名望，所以我希望自己的帽飾可以為更多人帶去法式風(fēng)情。
M：從細節(jié)到整體造型，能和我具體說說法式風(fēng)情在這個系列中的體現(xiàn)嗎？
B：我的每個系列中都帶有強烈的法國風(fēng)格點綴，這些靈感來自于法國電影、時裝設(shè)計或是藝術(shù)家。在這個系列中，你能看到很多Yves Saint Laurent在1980年代的影子，在我看來，他是最具法式情調(diào)的時裝設(shè)計師。
采訪&撰文 | 任毅
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