禁毒題材劇《冰雨火》（上圖劇照）即將在視頻網(wǎng)站收官。劇中，陳曉、王一博、王勁松、劉奕君等知名演員攜手，為觀眾講述孤膽英雄吳振峰與禁毒警察陳宇攜手將毒販一網(wǎng)打盡的故事。該劇導(dǎo)演傅東育在接受記者采訪時(shí)表示，這類題材劇要想真正吸引觀眾，絕不能閉門造車，“只有真實(shí)，才能講好人的故事。”

以真實(shí)素材為創(chuàng)作基礎(chǔ)

《冰雨火》是導(dǎo)演傅東育繼電視劇《破冰行動》之后，執(zhí)導(dǎo)的又一部禁毒題材劇作。為什么要連續(xù)創(chuàng)作兩部同一題材的作品呢？傅東育表示，《破冰行動》在2019年播出后，引起不俗的反響。有朋友勸他，短期內(nèi)別再碰觸同類題材的電視劇了，擔(dān)心觀眾會橫向?qū)Ρ龋犹籼蕖８禆|育卻想，此前已有觀眾質(zhì)疑《破冰行動》的結(jié)尾，“我感覺有很多遺憾和經(jīng)驗(yàn)，希望自己在這個(gè)類型的電視劇創(chuàng)作上能更精進(jìn)一些。正好當(dāng)時(shí)《冰雨火》找過來，我當(dāng)即就同意接下這個(gè)項(xiàng)目。”

《冰雨火》由張鳶盎、麥利雅斯原創(chuàng)劇本，傅東育加入后，對劇本的寫實(shí)程度、編織技巧和結(jié)構(gòu)布局提出了更高的要求。他與編劇團(tuán)隊(duì)深入禁毒一線走訪，對劇本進(jìn)行了三次顛覆式的修改，“《冰雨火》以真實(shí)素材為基礎(chǔ)，劇中的所有案件均有原型，包括人物的設(shè)置、毒販的身份都有跡可循。戲劇源于生活，閉門造車是不行的。開拍前，我們沿著云南的邊境線走訪了6個(gè)地區(qū)，進(jìn)行一線摸排，發(fā)現(xiàn)了很多鮮活的故事。劇集的創(chuàng)作要源于生活，遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則。只有這樣，電視劇的內(nèi)容才會看上去顯得豐滿而真實(shí)。”

角色拒絕扁平化臉譜化

這部劇的拍攝過程可謂困難重重，但劇組卻從未因此而降低拍攝標(biāo)準(zhǔn)。在展現(xiàn)禁毒警察奉獻(xiàn)精神的核心主題下，《冰雨火》加大了動作戲的分量，以追求類型化的表達(dá)。傅東育說：“《冰雨火》的動作戲占比超過25%，基本都由演員親自完成。開機(jī)前，所有演員都進(jìn)行了為期兩周的槍械、站姿訓(xùn)練。劇集開篇的雨林追逐戲，一共拍了3天。”

在傅東育看來，在一部戲中，所有的演員是一個(gè)整體，導(dǎo)演的工作就是要把大家拉到一個(gè)表演語境中，統(tǒng)一風(fēng)格。對于這一點(diǎn)，他直言：“絕對不允許這部戲變成‘有經(jīng)驗(yàn)的演員負(fù)責(zé)演戲，年輕的演員負(fù)責(zé)顏值’。”

為了留住觀眾，他注重在劇情合理的前提下，強(qiáng)化懸疑和反轉(zhuǎn)。他認(rèn)為，拍攝這類題材更要分析觀眾，讓觀眾自己猜誰是壞人，是不是“黑吃黑”，是不是套中有套，要在節(jié)奏上跟觀眾“斗心眼”。同時(shí)要讓人物形象更加豐滿，拒絕扁平化、臉譜化。他說：“不管什么類型的電視劇，都是在說人的故事。無論是正面角色，還是反面角色，我都會關(guān)注其是否足夠鮮活、能否引發(fā)觀眾情緒共鳴。”

原標(biāo)題:只有真實(shí)，才能講好人的故事

（張晰）